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Réponses des élèves:
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Points du programme:
- Comprendre les relations entre l'image et son référent
- Prendre en compte les points de vue
- Expérimenter les aspects artistiques liés aux techniques de reproduction, modifier le statut d’une image
- utiliser un vocabulaire technique, analytique et sémantique des images
Notions et questions abordées:
Image paysage / référent / observation / détournement / réinterprétation / adaptation / modification / colorisation / recouvrement / atmosphère / mouvement / graphisme / matière / couleur chaude ou froide / foncé / clair / contour / surface / déplacement / rajout / retrait / composition
Références Artistiques:
L’ART DANS LA TEMPETE
Depuis l'évocation du Déluge biblique, jusqu'aux scénarios apocalyptiques de science-fiction, la représentation de la tempête est un défi pour les artistes.
Le climat idéal de l'artiste romantique est bien celui de l'ouragan. Cheveux au vent, en lutte contre les éléments qu'il domine de sa fougue maîtrisée, ou craint dans une soumission religieuse, l'artiste, de Turner à Girodet, relève le défi de la représentation anticyclonique, où terre et ciel, air et eau, hommes et bêtes se mêlent. Le prétexte biblique permet à Girodet de peindre les corps musculeux d'individus primitifs pris dans des tourments diluviens, tandis que John Martin décrit les affres de la destruction de Tyr. Mais le maître en la matière reste Joseph Mallord William Turner, qui en précurseur des impressionnistes, fait de la toile un tourbillon d'impressions lumineuses, rendant palpable l'angoisse de l'homme face à la Nature.
Chez les classiques, en revanche, la représentation de la tempête est plus ordonnée. Chez le Français Nicolas Poussin, le paysage reste ordonné, et un certain calme émane paradoxalement de la scène. Pour Rembrandt, un peu plus tôt au XVIIe siècle, il s'agit surtout de montrer la calme sérénité du Christ pris dans un orage sur la mer de Galilée. Mais c'est aussi un prétexte à l'étude des contrastes de lumière.
Si elle date de 1831, la Grande Vague de Kanagawa de Hokusai est résolument moderne dans son dessin à la ligne claire, qui influencera les artistes de manga, puis les dessinateurs de bande dessinée au XXe siècle, ses couleurs franches et nettement délimitées, ses formes synthétisées. La mer semble prendre vie, tandis que l'homme, quasi invisible, est réduit à un détail du paysage.
Sautons quelques décennies – et faisons fi des catégories artistiques – pour inclure dans cette sélection quelques tempêtes « abstraites » et la bande-annonce époustouflante de réalisme du film Le Jour d'après (2004) de Roland Emmerich où l'on retrouve les codes de la peinture ancienne : tons monochromes (essentiellement bleutés), chaînes humaines, lumière contrastée, composition de l'image en spirale, fusion des éléments…
Références artistiques
- Anne-Louis Girodet-Trison, Scène de déluge, 1806, Paris, musée du Louvre
- John Martin, Destruction of Tyre, 1840, Toledo Museum of Art
- J.M.W. Turner, Snow Storm, Steam-Boat off a Harbour's Mouth, 1842, Londres, Tate Britain
- Rembrandt, Le Christ dans la tempête, 1633, Boston, Isabella Stewart Gardner Museum (volé en 1990)
- Hokusai, La Grande Vague de Kanagawa, 1831, série des Trente-six vues du mont Fuji
- Tableaux abstraits, Tempête
- Bande annonce Le jour d'après, 2004
Collège Notre Dame des Victoires - Voiron
(Isère)
Prof Arts Plastiques: Karine Magaton
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